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Horror Franchise Cinema
1, 2022
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Global Convergence Cultures: Transmedia Earth
1st, 2018
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Vnder the Handes of . . .: Zachariah Pasfield and the Licensing of Playbooks
Shakespeare's Stationers, 2012, p.63-94
2012
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“Vnder the Handes of . . .”: Zachariah Pasfield and the Licensing of Playbooks
Shakespeare's Stationers, 2016, p.63-94
2016
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Building imaginary horror worlds: Transfictional storytelling and the Universal Monster franchise cycle
Horror Franchise Cinema, 2022, p.29-50
1, 2022
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Cut-price creeps: The Blumhouse model of horror franchise management
Horror Franchise Cinema, 2022, p.111-127
1, 2022
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Introduction: The death and resurrection show: horror franchise cinema and the romanticization of cult
Horror Franchise Cinema, 2022, p.1-28
1, 2022
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‘What film is your film like’? Negotiating authenticity in the distributive seriality of the Zombi franchise
Horror Franchise Cinema, 2022, p.145-158
1, 2022
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Seriality between the horror franchise and the horror anthology film
Horror Franchise Cinema, 2022, p.179-193
1, 2022
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Allowing ‘us just to LIVE there’: Atmosphere and audience evaluations of the Alien film series
Horror Franchise Cinema, 2022, p.94-107
1, 2022
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When the subtext becomes text: The Purge takes on the American nightmare
Horror Franchise Cinema, 2022, p.128-142
1, 2022
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A match made in heaven (or hell): Franchise experiments between the horror film genre and virtual reality media (2014–2020)
Horror Franchise Cinema, 2022, p.206-223
1, 2022
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When a franchise is not a franchise: The case of Let the Right One In
Horror Franchise Cinema, 2022, p.194-205
1, 2022
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If I were a carpenter: Prestige and authorship in the Halloween franchise
Horror Franchise Cinema, 2022, p.66-80
1, 2022
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If Nancy doesn't wake up screaming: The Elm Street series as recurring nightmare
Horror Franchise Cinema, 2022, p.81-93
1, 2022
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The Texas Chainsaw Massacre: A ‘peculiar, erratic’ franchise
Horror Franchise Cinema, 2022, p.53-65
1, 2022
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Horror heroine or symbolic sacrifice: Defining the I Spit on Your Grave franchise as horror
Horror Franchise Cinema, 2022, p.159-176
1, 2022
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Introduction: Conceptualizing National and Cultural Transmediality
Global Convergence Cultures, 2018, p.1-16
1, 2018
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United States: Trans-Worldbuilding in the Stephen King Multiverse
Global Convergence Cultures, 2018, p.101-120
1, 2018
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Japan: Fictionality, Transmedia National Branding and the Tokyo 2020 Olympic Games
Global Convergence Cultures, 2018, p.175-191
1, 2018
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Estonia: Transmedial Disruptions and Converging Conceptualizations in a Small Country
Global Convergence Cultures, 2018, p.83-97
1, 2018
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Canada: Transmediality as News Media and Religious Radicalization
Global Convergence Cultures, 2018, p.121-139
1, 2018
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Spain: Emergences, Strategies and Limitations of Spanish Transmedia Productions
Global Convergence Cultures, 2018, p.38-55
1, 2018
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India: Augmented Reality, Transmedia Reality and Priya’s Shakti
Global Convergence Cultures, 2018, p.192-205
1, 2018
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France: Telling Tales of Cultural Heritage using Transmedia Storytelling
Global Convergence Cultures, 2018, p.69-82
1, 2018
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