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Musikgeschichte ohne Markennamen : Soziologie und Ästhetik des Klavierquintetts
1, 2019
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Zitieren, appropriieren, sampeln: Referenzielle Verfahren in den Gegenwartskünsten
1, 2014
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Prekäre Genres: Zur Ästhetik peripherer, apokrypher und liminaler Gattungen
1, 2015
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Musik und Narration: Philosophische und musikästhetische Perspektiven
1, 2015
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Musik und Narration: Philosophische und musikästhetische Perspektiven
2015
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Popular History Now and Then: International Perspectives
1, 2014
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Kulturpolitik ist Digitalpolitik
Demokratie und Politik in Öffentlichen und Wissenschaftlichen Bibliotheken, 2023, Vol.73, p.131-146
2023
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Vorwort
Musikgeschichte ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.7-8
2019
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Frontmatter
Musikgeschichte ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.1-4
2019
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Anmerkungen
Musikgeschichte ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.151-214
2019
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Bearbeitungsrecht in Bewegung: Zum Selbständigkeitsbegriff der freien Benutzung bei digitalen Adaptionen im Lichte des Metall-auf-Metall-Rechtsstreits
Recht & Netz, 2018, Vol.12
2018
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Ästhetik des Klavierquintetts: Situatives Hören, Emotional Impact und das Kuratieren alternativer Musikgeschichte
Musikgeschichte Ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.57-88
2019
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Exkurs I: What of That? Zur Frage nach den Möglichkeiten und Grenzen der Digital Humanities für die Musikgeschichtsschreibung
Musikgeschichte Ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.37-56
2019
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Soziologie des Klavierquintetts: Zur Spezifik eines Genres
Musikgeschichte Ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.9-36
2019
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Exkurs II: Möglichkeiten und Strategien des Sprechens über Musik
Musikgeschichte Ohne Markennamen, 2019, Vol.26, p.89-104
2019
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Creating Popular Music History: The Barbershop Harmony Revival in the United States around 1940
Popular History Now and Then, 2012, Vol.6, p.169-184
2012
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Sound als Kategorie des Urheberrechts
Pop Sounds, 2015, Vol.1, p.179-182
1. Aufl., 2015
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Dynamik in einem statischen Korsett. Das Beispiel der A-Cappella-Tradition Barbershop Harmony
Prekäre Genres, 2015, Vol.56, p.237-254
1. Aufl., 2015
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Raum und Lautstärke als Ebenen musikalischer Narration: Zu Ludwig van Beethovens WELLINGTONS SIEG op. 91 im Spiegel des Panoramas
Deutschland - Polen: Eine kulturkomparatistische Untersuchung, 2015, Vol.84, p.15-58
2015
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Dynamik in einem statischen Korsett: Das Beispiel der A-Cappella-Tradition Barbershop Harmony
Prekäre Genres, 2015, Vol.56, p.237-254
2015
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weil nicht sein kann, was nicht sein darf: Zur Entwicklung des deutschen Musikrechts im Lichte intermedialer Kreativität (Sound Sampling)
Ästhetische Erfahrung der Intermedialität, 2014, p.167-198
2014
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If the image is valid. André Previn und die Rezeption musikalischer Diversifikation
Transformationen in den Künsten, 2014, p.93-112
2014
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Remaster, Remix, Remake the Beatles. Zur Relevanz der Differenz von Eigen und Fremd in ästhetischen Urteilen über referenzielle Musik
Zitieren, appropriieren, sampeln, 2014, p.201-232
2014
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I did it for fun: André Previn, crossover musician
Double Lives, 2019, p.132-142
1, 2019
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weil nicht sein kann, was nicht sein darf. Zur Entwicklung des deutschen Musikrechts im Lichte intermedialer Kreativität (Sound Sampling)
Ästhetische Erfahrung der Intermedialität, 2011, p.167-198
2011
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