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Autor(en) / Beteiligte

• Tudor, Daniela Mónica

Titel

La Escuela Nacional Musical Rumana a Finales del Siglo XIX Y la Primera Mitad del Siglo XX: Aspectos Técnicos e Interpretativos en las Obras Para Viola Y Piano de G. Enescu (Concertstück) Y Stan Golestan (Allegro et Arioso de Concert)

Ort / Verlag

ProQuest Dissertations & Theses

Erscheinungsjahr

2015

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• ProQuest

Quelle

ProQuest Dissertations & Theses A&I

Beschreibungen/Notizen

• La variedad geográfica de los territorios habitados por los rumanos justifica el carácter más importante de su música - la heterogeneidad, que reúne un gran número de influencias de las culturas de los pueblos vecinos o de los que solo estuvieron de paso. Esta tesis se puede aplicar principalmente a la música folclórica rumana, que presenta características muy diferentes a nivel regional. La práctica de la música culta - al estilo occidental - dentro del territorio rumano no se ha manifestado constantemente antes de la segunda mitad del siglo XIX, que es el momento de la creación de una escuela musical nacional.A partir de este momento y durante varias décadas se hacen grandes esfuerzos para sincronizar el panorama musical local con el de la Europa occidental, en todos sus aspectos: compositivo, interpretativo, pedagógico, o propagador de la música culta y de entretenimiento.Los resultados de este complejo e intenso proceso llegan a su máximo alcance alrededor del año 1940, aunque luego, después de la guerra, serán aniquilados por el régimen comunista creado en el país. En las más de cuatro décadas siguientes, el sincronismo con los centros musicales de la Europa occidental se ve interrumpido por razones políticas. Después de la desaparición del régimen comunista, en 1989, se vuelve a retomar el proceso sincrónico interrumpido al final de la segunda guerra mundial,El Concertstück de George Enescu y Arioso y Allegro de Concert de Stan Golestan, son dos obras para viola y piano que trataré de analizar de punto de vista formal, musical y técnico, tanto desde una perspectiva académica, como desde la del intérprete de viola. Ambas forman ya parte del repertorio universal de la viola y están compuestas en el periodo de entreguerras, el más efervescente de la creación artística rumana de todos los tiempos y a todos los niveles. Las artes plásticas, la arquitectura, la literatura, la poesía, la filosofía, el teatro, y desde luego, la música llegaron a desarrollarse de una manera explosiva, como jamás había ocurrido antes, buscando su propia identidad nacional.Comenzaré por exponer las principales orientaciones que han determinado las tendencias y el desarrollo de la cultura rumana en general y la musical en particular en el periodo de tiempo comprendido entre el final del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX y analizaré musicalmente y formalmente las dos obras para viola y piano anteriormente mencionadas. Después de presentar sus principales dificultades técnicas, intentaré ofrecer algunas soluciones prácticas que faciliten el alcance a la expresión artística, a la extraordinaria riqueza musical de estas dos obras, lo que constituye el principal objetivo del presente análisis.